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    把围巾带回家就是为了找个借口把燕其羽约出来吃饭。

以燕其羽的性格，肯定不会同意让于归野掏钱，到时候谦让一番，男人就可以顺水推舟的说出那句经典台词——“这样吧，我请你吃饭，你请我看电影好不好”。

可惜他算盘打得响，小羽毛这个沉迷工作不可自拔的人却总不按套路出牌。

小羽毛：不用啦不用啦，那条围巾不值几个钱的。

小羽毛：我是在地摊上买的，才30。

小羽毛：我到时候再买一条就好。

于归野的算盘珠子噼里啪啦落了一地。

小羽毛：不能聊了，我还要继续赶稿呢。

归野：这么忙？

小羽毛：嗯，本来今天我的合作作者应该把第二话脚本传给我的，可是他一直不在线。

小羽毛：所以我打算先把第一话勾完线。

小羽毛：勾线蛮要求专注度的，所以不能聊啦~~

归野：……

归野：【摸头】

归野：注意身体，早点睡觉。

小羽毛：【握拳】我造！再过半小时我就睡啦。

于归野低头看看身下柔软的床铺，再抬头看看表，愧疚心翻涌而出。

归野：刚好我也有些工作没处理完，我陪你一起加班吧。【心】

说完这句话，于归野立即披上睡袍下了床，走出卧室，来到了旁边的书房。

今晚发生的事情太多，他忘了小羽毛还在等他的脚本。

合作者这么努力，他还有什么资格休息呢？

……

他唤醒电脑时，屏幕还停留在脚本的最后一段，漫画连载频率不像，可以日更，漫画在没有雇佣助手的情况下，一周更新一次已经是极致。所以这就要求漫画脚本的每一话最后都要留有一个“小钩子”，勾引读者下周同一时间继续观看。

于归野在全盘推倒大修后，迟迟无法修好第二话的最后一段，他想把悬念落在“安洁莉娜”身上，又怕刚一开篇就堆太多谜题，会让读者反感，如果让读者产生“这故事怎么这么复杂好麻烦啊”这样的心理就得不偿失了。

他仔细斟酌了几番，最终决定在结尾抖个搞笑包袱，用轻松的氛围来化解难题。

这个晚上他耽误了好几个小时，不过被冷风吹吹，头脑清醒了不少，下笔有神，没一会儿就把第二话修改完成，第三话也一口气写了大半。

他停下打字的双手，保存文档，决定剩下的工作明天继续。

于归野工作时为了不被人打扰，向来关闭一切聊天软件。直到这时他才有时间登上QQ，把第二话的文件传输到群里。

刚一打开QQ，一片小羽毛就飘落在屏幕上。

小羽毛：田野老师，我第一话分镜已经完成了，娜娜姐那边过了，你要是不嫌弃我画的太草，就看看吧。

小羽毛：【分享文件】

小羽毛：你的第二话脚本怎么样了？

看看时间，这段话已经是几个小时之前留的了。

田野：对不起，让你久等了。

田野：晚上临时出了点意外事故，刚刚才到家。

田野：【分享文件】

田野：这是第二话脚本。

他原以为这个时间燕其羽已经睡了，哪想到她很快就蹦出来回复。

小羽毛：啊！

小羽毛：意外解决了吗？

小羽毛：我在给第一话描线，你放心不会耽误进度。

小羽毛：安心处理自己的事情就好。

真是体贴。

每次和女孩聊天——不管用哪个身份——于归野都会觉得身心舒畅。

田野：放心吧，麻烦顺利被解决了。

田野：我先去看看草稿分镜，一会儿再聊。

于归野把燕其羽打包过来的分镜草稿down下来，拖到图片器里，双击展开。

下个瞬间，他仿佛被一阵飓风包裹着，投入到了这个光怪陆离的科幻世界。

作为脚本作者，于归野落下每一笔时，都会努力去想象这一幕最终会以什么样的形式呈现在画面上，而看到画面的观众又会有什么样的反应。

他曾经写过影视剧本，国内影视剧本以对白取胜，人物对白占据剧本的90%以上篇幅。现代剧的角色开口时，要避免使用太多的成语，“越白越好”，简明清晰，规避拗口的近音词，因为这在实际拍摄中会给演员带来很大麻烦，也会影响观众的理解。

归功于这项宝贵的经历，于归野在写作中也会有意的注意这点。比如这个故事，背景发生在幻想中的未来时空，有很多新奇而厉害的科技产物，如何借主人公之口介绍环境背景，还要做到浅显易懂，这点成为了于归野最注意的地方。

电影开拍前，导演需要做很多准备工作，首当其中就是绘制“故事板”，也称为“分镜脚本”。顾名思义，导演要预先画好每一幕镜头的草稿，是特写还是远景，是俯视还是仰视，几个机位从何处拍，几个人物分别是什么站位，如果是运动镜头的话还需要标注上推拉摇移的说明。

导演的亲笔分镜便是他脑中整个故事的“先锋”，有了分镜，拍摄时会简明清楚，也方便其他相关部门的协作。

只是鉴于很多导演没有系统学习过绘画，他们创作的脚本分镜大部分都是“火柴人”，只要自己能看懂就成。

随着现在工种的逐渐细分，有些导演会把画分镜的工作交付给专业的分镜画师，部分经验丰富的摄影师也会自绘分镜和导演讨论。

于归野见过很多“分镜”，精美绝伦的有，潦草到看不懂的也有。在他点开燕其羽传来的分镜图包之前，他其实是带了一些不以为意的——电影拍出成品才好看，漫画当然要画完才叫漂亮。

可短短一个呼吸之间，他立即被屏幕上的画作带入一个瑰丽壮美的世界。

燕其羽所绘制的一草一木一人一景，即使只是粗粗勾出形状，带来的震撼仍然可以用“动人心魄”来形容。

直到这时，骄傲的“归野大神”才意识到，漫画分镜和电影分镜是截然不同的。电影分镜是镜头的集合，是一种辅助；而漫画分镜是画功的基础、背景的铺设、是人物的互动、是对白的穿插、更是故事的延续。

漫画分镜更讲究视觉动态的延续性。比如同样是下楼梯的动作，在电影分镜脚本里，导演会在楼梯侧面安排一个机位，拍摄人物步行下楼的侧影；而在漫画分镜里，则需要一连串的图去连起来这个动作，让读者能够意识到他不是“站”在楼梯上，而是在往下走。

燕其羽的分镜功底很深，她有天份，肯吃苦，短短几年的成长甚至比得上一些漫画老手。她不仅在“格子”里绘制漫画，她更打破了“格子”，让人物更自由，让画面更饱满。